六百年故宫：最让人心服口服的热搜常客 600年，岁月涤荡，朝代更迭，时代翻天覆地，一切都变了模样，但有一座城，无论岁月如何侵蚀，都岿然不动矗立着，不仅矗立在现实中，一代又一代的年轻人心里也扎下了根。能做到这一点的，只有故宫。2016年，《我在故宫修文物》爆红。故宫这次象征着王朝权力的旧宫殿，瞬间焕然一新，成为了多少年轻人心中独一无二的国风代表。线下，无数汉服爱好者在故宫里穿进穿出，只为拍一张好看的嫔妃照。无数摄影爱好者则走街串巷，记录故宫岁时变化，那一抹红墙琉璃瓦永远是最时尚最庄重的背景。而线上，随时能看见故宫与网红博主合作的各种日历、礼盒，抱枕，珍藏华服，甚至连科技化的合作也不放过。可谓跨界合作的典范。经过数年的努力，故宫从一座冷冰冰的，代表旧日辉煌的宫殿，成了一种人人心中留的文化意象，只要一想到故宫，首先蹦出来的词，就是新奇，会玩，够潮。能成为文化意象，固然好。有了记忆的加持，故宫近乎成了一座永恒的神话，无需修缮，无需维护，甚至无需人工看管，因为自有人们的想象去巩固。然而，现实中真如此吗？最近，一部关于故宫修缮的纪录片悄然上线，借着故宫文物展“丹宸永固”这个引子，用最平凡的讲述，诉说了要成为一座网红宫殿，究竟需要多少人的努力——1、与偷工减料作斗争纪录片一开头，镜头对准了东华门上几根朽坏的横梁。横梁朽坏是故宫古建部经常遇到的难关。首先要的是勘测，排险，之后则是运回古建部，谈论古木是否已经彻底腐坏，还是能继续用。从拆下木头到修复完成，不仅是勘测，订正，更换三个步骤聚齐了，就成事了。还要等到季节合适，才能开工。所以，在故宫工作，一般是好几件工作同时进行，齐头并进。这头东华门的朽木正在等待更换，那头养心殿已经迎来了它的百年大修。王辉和张典就是主持修缮的高级工程师之一。两人几乎每天都要和养心殿打交道，可没想到，这次养心殿大修却发现了一个从未遇到过的惊喜。养心殿正殿上方的屋顶的部分结构完全不符合当时皇家的工程要求。一般来说，宫殿的建设有以下几个部分构成。望板，椽，扶脊木，三者互相链接，支撑，借力发力。而当工人们掀开养心殿的屋顶，却发现椽直接钉在正脊檩上了。没有扶脊木支持，这些椽就相当于是悬浮在了屋顶上，固定力量全部来自钉子的拉扯。扶脊木被整根抽走，已经对古建筑构成非常大的损害，而胡乱替换次品，更让研究员们束手无策。在检查养心殿屋内木材时，张典和北京林业大学的专家团队发现，墙内立柱可能已经完全糟朽，需要整体替换。而替换的原因，是因为当年大清帝国国力衰退，修缮所用的木料都是次品。皇家庭院里，出现了不符合皇家规格的建设，外行想到的可能是偷工减料，太岁头上动土。而像王辉和张典这样的内行，一看就知道这太岁上的土，是何时动的？为什么会动?国力衰微，辉煌不再，只能维持表面光亮，这样的情况在故宫已是屡见不鲜。修缮房屋瓦片时，几片旧瓦摔碎了，主持修缮的师父立刻就能看出来它很次，声音也不响亮，碎了也就碎了。而坐落在延禧宫的灵沼轩，更是作为王朝落寞的终极象征，在尚未完工时就被人抛弃了。用次的替换好的，用偷工减料替换真正的工艺传承，如果不是纪录片做了最全面的展示，恐怕很多人很难相信，故宫并非像表面上看起来那样强大恢弘，里头其实已经成了国力衰败的替罪羊，成了偷梁换柱的乐园。不过，换也不都是因为国力不行，有些时候是因为货源不足。在清代，皇家用木大多用的松木。修缮养心殿时，被换下是松木，而换上去的也是松木。而把时间往前推一推，回到明代，皇家林园的建设也不落人后，任何一个部件都必须是最好的。“金丝楠木”才是最佳选择。这样恢弘的大手笔所导致的后果也是相当惨重，到了清代，全中国境内的“金丝楠木”已经被消耗殆尽，无处可寻，以至于清朝维修宫殿时，只能用松木代替。那么，问题来了——国力强盛时，用的都是世间珍品，国力衰微时，就要次品替换。那么，此时此刻的我们，正处于经济向好，国泰民安的国力强盛之时，修缮工作又该从哪个角度入手呢？是把旧中带次的全部更换，让故宫跟随现代技术更新换代，还是尽量保持？大多数人会支持保持原样，毕竟唯有如此，文物才是真正的文物。但纪录片上所展示的，却是另一种选择：在尽量保持的基础上，让匠人们的技术成为故宫的活化石。2、与腐坏做斗争养心殿上的扶脊木坏了，选一根上好的松木替换上。房顶上的石像破旧了，找一家有古作工艺的琉璃厂制作出成品换上。用现代工艺复制出国运最繁盛之时的工艺品替换掉国运衰微时的残次品，并非难事。真正难的，在于保存。这就是需要技艺的传承。整部纪录片里，明显可看出两大侧重点，一个故宫，另一个就是匠人。养心殿正殿后檐上，有一种贝壳制作的瓦片。这种瓦片，走遍整个故宫也只有养心殿一个地方有，起初研究者们以为这就是由云母片制作而成，之后才发现，这是一种叫做“海月”的贝壳。故宫现代研究者找遍了全中国，“海月”这种贝壳确实很多，但能满足养心殿建设的超级“海月”却完全不见踪影。那么，认识这种贝壳以及把贝壳当做窗瓦的工艺，就成了重中之重。趁着“丹宸永固”展的需要，古建部请来了在故宫做了20多年木匠的申福只完成一个木作模型，把拆下来的“海月”贝壳黏在屋顶上。如何切割瓦片，如何把握力度，成了新一代匠人最急需学习的技巧。清代，中国的黄金产量大幅提升，金箔加工工艺也日渐完善。皇宫彩画上，几乎处处用到金箔，阳光照在宫殿上，实在是流光溢彩，金碧辉煌。彩画的保存，成了难点。故宫的彩画研究专家杨红和专攻彩画绘制的王光宾就成了彩画临摹和保存的技艺传承者。把即将开裂的彩画拓印之后，是临摹和上色。在故宫岁修保养期间，老师傅们的登场不仅是纪录片自己的需要，也是故宫对未来修缮的记忆储存的需要。因为在故宫，机器永远没有人好使，而年轻人永远需要师傅带。那一抹故宫红的背后，是老师傅手把手，从拌泥的单浓到抹墙的手法一点一滴教出来的。那百岁瓷砖上的污渍该用什么样的材料去除，如何清洁干净，都需要多年的修行。光学一种材料，就要学一年。故宫本身需要竭力保存，所以只要发现朽木还可以用，旧瓦还能用，就不会替换成现代制作。然而，时间对文物的毁坏作用，也是谁都不可以阻挡。所以，两手准备才是最优选。一手是对文物保存及保护的不予余力，一手就是将文物制作的技艺留存下来，代代相传，后继有人。3、故宫纪录片的意义不过，文物保存、手艺传承都不是新创意，2016年的《我在故宫修文物》里已经呈现过，那为什么到了2021年，还要有《我在故宫六百年》这样的纪录片呢？关键是，有些片段还是从《我在故宫修文物》里剪切下来的。纪录片里张典的一番感叹，点明了要害。我们记录故宫，其实真正记录的是故宫的变化，故宫的成长史。如果只有一部纪录片，那可能就算是失职。历史上的故宫，1406年兴建，1420年建成，经历了明清两代的“永乐盛世”和“康乾盛世”，也经历了万历帝这个“资深宅男”近三十年怠政（几乎不出养心殿一步）和慈禧自私自利，最终误国殃民。而到了现代，故宫几乎是一己之力，扭转了自身亏势，从一个只具备旅游功能，展览功能，研究功能的历史遗物摇身一变成了最与时俱进的品牌。一步步走来，多少代人的心血，多少代人的努力，不能不记录在案，哪怕是重复的，哪怕是杂乱的。对于很多人而言，故宫可能只是一座象征性的皇城，而对于维护故宫的人而言，每一份记录都意味着对故宫未来的责任。故宫那是不可复制的美。一种就要学一年呢够学半辈子了这个纪录片我看过维护故宫不容易啊

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