没冯小刚《江湖儿女》仍成贾樟柯首日票房最高电影，古典情义对抗时代变迁 贾樟柯又来了。《山河故人》三年之后，带来了《江湖儿女》。昨天9月21日上映首日，《江湖儿女》共收获1328.8万的首日票房，比《山河故人》首日587.5万翻了一番还多。《山河故人》累计总票房3225万，这个数字已经远超贾樟柯之前所有国内上映影片的票房总和。可以预见的是，《江湖儿女》最终票房应该能比《山河故人》更进一阶。于蜀黍而言，科长的影像仿佛永远有一种魔力，不管是刚行走在刺眼的烈日里，还是身处嘈杂城市人群中，只要在黑暗银幕前静坐三分钟，便能瞬间被拉回戛纳、威尼斯、多伦多……忘却时空，忘却嘈杂，只有纯粹的，电影。这是一种非常奇妙的体验。山西小城里那些看似遥远异常的人们的喜怒哀乐、生活日常，像胡同口的叫卖声一样自然地穿透你的耳膜，进入你似梦非梦的幻境。时间，空间，仿佛从未远走，也从未陌生。你讶异于这种魔力，但也能想得明白——这不过就是中国现实社会的底色，也是贾樟柯电影的底色。从1998年的《小武》到2018年的《江湖儿女》，二十年过去，这底色或许换过包装，但，从未改变。1.一个时代，一段爱情和《山河故人》企图串联时代的三段式宏大叙事不同，《江湖儿女》这个听起来很武侠的片名，讲述了一个简单纯粹的爱情故事。新世纪初，山西大同的姑娘巧巧爱上了当地的黑道混混。往后这一生，无论时代如何变迁，无论贫穷、失意、坐牢、背叛，这爱，一直不曾改变。爱上一个人，就是一辈子。贾樟柯用最讲侠义的“江湖”，用身在江湖里的儿女，描绘了爱情理想国的样子。在这段故事里，他的镜头分裂成两条平行线，一条对着粗砺胶片里粗砺的人脸，记录着这些面孔组成的一个时代，一段岁月；另一条则对着女主角的内心，记录下她私人的、自由的真情实感。县城素人的特写，朴素黑道风云的生死日常，大妈的广场舞，三峡库区移民的影像素材……统统构成了真实又刻意的时代背景，而《江湖儿女》的主角，是时代背景里的人。“写写时间对我们的雕塑”，这是贾樟柯自述的创作动机。时间的雕塑下，男人如飘萍，女人如磐石。斗转星移，什么都会变，唯有心中守着真情义，能经受住时间的裹挟。2.什么最重要？《江湖儿女》的故事很粗浅，也更亲民。时代的剧变让黑道大哥们昔日荣光不再，时间的杀猪刀让少年时代的意气风发泯然颓于俗世里的芸芸众人。这是贾樟柯想记录和描绘的——“时间的雕塑”。《小武》、《站台》、《世界》、《二十四城记》、《山河故人》……科长执着于讲述这不长不短的、从他青年到中年的这二十几年间，中国社会巨变之下，个体的无奈。他们沉浮巨变的人生，是这巨变的社会造成的吗？好像是，也不完全是。《江湖儿女》里赵涛饰演的“大女主”巧巧的存在，作为理想主义的化身，被贾樟柯从个人与时代纠缠斗争的漩涡里抽离出来，仿佛一个浮于世外的殉道者，坚守着自己的信仰，度己、度人。时代的一切变化，仿佛都与她无关。她的信仰，是爱情，是情义。少女时代煤矿单位不景气，她照样无忧无虑。跟着黑道大哥斌哥（廖凡饰）玩乐声色场所，体会生死刺激；听说矿区要搬迁到新疆，她也坦然接受，能跟斌哥去一个平静的地方过平静的小日子，也是乐事；后来帮斌哥顶罪入狱，哪怕这个她豁出性命去维护的男人一次也没来看过她，出狱后的第一件事，也是跨越千山万水去找他……女人只要相守，男人却执着于一个虚妄的“世界”。男人想要挽回世界，女人只想坚守自己。于是，男人不停制造着分离、抛弃、背叛，去追逐世界；而女人不停地追逐、追问、期盼、原谅，没有怨恨，只有不甘。这段故事里，贾樟柯写尽了男人的自私、软弱，也写尽了时代对他们的摧残。女人呢？用温柔坚强对抗生活的种种磋磨，到头来还是抵不住情义之殇。什么最重要？在男女主角的分手戏里，贾樟柯借他们的对话问出了这个人生的核心命题。斌哥说，他受不了从监狱里出来一分钱没有的滋味，受不了看以前的马仔开着宾利奔驰在他面前耀武扬威……巧巧说，跟我回去吧，我们一起过日子，再也不分开。3.守旧江湖，情深义重巧巧没能如愿，爱人为了心中的世界离她远去。从此千山万水，诸般过客，皆是虚妄。像孤魂一样飘荡在长江边、火车上的巧巧，是每一个失恋女孩的化身，孤独、倔强、让人心疼。好在，她从来不是软弱之人，哪怕心已死，也不会自弃自伤。故事的结尾，贾导用因果轮回，给了这个女孩人生中最温情的一段时光。漂泊半世的斌哥一事无成，甚至落得连行动都不能自理。回到家乡，他能找的人，只有巧巧。凭一己之力过得还不错的巧巧再次收留了他。经过时间的雕塑，这个两鬓生华发、颓然蜷在轮椅里的男人，终于没有了向外蹦达的能力。此时此刻，巧巧终于能安然享受只属于两个人的时光。斌哥问巧巧，你恨我吗？巧巧说，对你无情了，也就不恨了。斌哥又问，既然无情了，为什么还要收留我？巧巧说，你不懂，你已经不是江湖上的人了。他不懂，江湖上的人，最讲究“情义”二字。即使“爱情”在多年前就已客死长江边，总归还有一个“义”字。其实“情义”二字，岂又是真正能拆得开的？或许，他也懂，只是没脸承受得来。从世俗意义上看，斌哥和巧巧都是被时代淘汰的人，也都是守旧的人。斌哥想守住传统的江湖，巧巧想守住传统的感情。他们，注定无法在这个巨变的时代游刃有余。在“事业”鼎盛之时，斌哥就告诉巧巧，“我们这种人，迟早要被干掉的。”躲在这对男女身后的，就是贾樟柯自己。世事通透之后，他看重这份守旧，想对它施以赞美。他知道，那个时代的人们，和那个时代的爱情观一样，会被现在大多数的年轻人嘲笑。就像观影过程中，那些生活于旧时代的角色们，那些看上去老土、过时、笨拙的言行举止，会在观众那产生莫名的搞笑效果一样。但他不想让他们改变什么。他影像里“逝去的江湖”，就像徐浩峰笔下“逝去的武林”一样，他们都让里边的固守者用旁人或施以耻笑或抱以怜悯的方式，僵硬地说话、行为、思考、做出选择。以这种“守旧”，继续践行着心中的传统道义。静默的镜头里，斌哥和巧巧相顾无言。沧海桑田，岁月洗礼，都在两人素颜特写的脸上了。斌哥这个角色，让叔看到廖凡终于变成了中国最好的文艺片男演员，前三。守旧的“渣男”斌哥，在时代的车轮间撞得头破血流；守旧的“圣母”巧巧，在岁月的流逝里完成了对自己的交代，对爱情的交代。贾樟柯让他们互相照应，彼此成全。“每个人都应该有一种东西，青春时埋在心里，之后随身携带，穿过时间。”这东西，或许是远走高飞，或许是言出必诺，或许是一生只爱一个人。贾樟柯，或许仍然没有与时代和解，他只是借江湖儿女，抛出了心中的珍藏。看似一部好剧有时间得看看他的片子还没怎么看过呢。他的片子还没怎么看过呢。

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