《盗火线》：有一种惺惺相惜叫「敌人」(转载) 距离第一次看《盗火线》已然差不多将近十年，随着时间的推移，大多数细节逐渐淡忘，但仍有两个桥段至今记忆犹新：银行门前大街上的警匪枪战，以及两大天皇巨星在咖啡馆里的谈笑风生。虽然这两个标志性的段落并非《盗火线》的全部，但却代表着导演迈克尔·曼为好莱坞犯罪警匪类型片在革新时期注入的生命力，一手「硬核」，一手「浪漫」，并以此引领了从叙事方式到人物塑造等各方面的突破创新。　　仔细观摩影片，我们可以发现，导演构筑了一个混乱而残酷的社会。出狱青年难以被社会接纳而重新犯罪、年轻女孩被残忍地奸杀弃尸、文森特的继女不堪家庭关系的破碎而自杀未遂。在这样的都市，每个人都身不由己。正是这么一个人情荒芜、充满罪恶的社会，迫使尼克和文森特沦为了寂寞的游魂。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。《盗火线》的伟大之处在于一部警匪片竟可以将每个人的性情与灵魂深处的孤独描绘到如此细致入微，更在人与人的互动中传达出难以言喻的悲怆。这得益于迈克尔·曼对叙事节奏的精确把握，以及对都市人群的敏锐观察。惟其如此，《盗火线》才能在主题上进行深度拓展，超越同侪，成为九十年犯罪警匪片的巅峰之作。占个楼。

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