莉可丽丝，抖音，管人痴——日本动画的符号化与非解释化这部视频最后由莉可丽丝，抖音，管人痴——日本动画的符号化与非解释化,s1下载日本动画产业，作为人们休闲娱乐的产品，其经过多年的发展，从电影到电视，再到移动终端，其题材和内容也随着载体的变动而变动。从其表现手法来说，可以分为三个阶段：描写世界，描写人物，描写符号。从繁到简，由细至疏，从制作人员讲述故事，观众倾听故事，到制作人员简述大纲，观众脑补故事，本质上迎合了现代娱乐的需求，那就是简单化、碎片化、庸俗化。早期的日本动画，如《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》等，往往为故事提供了一个宏大而详细的背景，人物生存在这样的世界里，为改变世界而努力，同时也被世界所塑造、所改变。这个时代的动画，人存在于世界之中，没有这个详尽而完整的世界观，也就没有这样的故事的人物，也无法展开和塑造世界中的人物。例如冲田十三舰长存在于大和号中，尽管展现了舰长与船员们的人格特点和魅力，但没有加米拉斯、没有地球濒临灭亡的背景，剧情中的故事就会完全不存在，所要讲述的思想也会皮将焉附。在这个阶段，动画的世界是与现实世界接近的。自《EVA》之后的日本动画，尤其是所谓的“世界系”，由于受众和制作人员的变化，既无必要，也无能力讲述一个宏大的世界、完整的组织，因此日本动画后退一步，退回了描述人物以及之间的人际关系，以及各个人物内含的符号性特殊点。在这个阶段，世界存在于人物之中，只有人物产生了变化和发展，世界才得到变化和发展。只有真嗣退缩了或是勇敢了，这个世界才会被毁灭或是拯救；只有小圆成神了，这个世界才会得到解放。世界成为了角色的附属物，成为了角色关系的陪衬，成为了托着饱满瓜果的果盘，即使这个果盘不存在，瓜果依旧可以被大家所享用。其不具备主动性和变化性，而是按照角色以及背后的编剧的揉搓而产生形变。在这个阶段，动画已经与现实世界产生了割裂，片面和局部开始取代整体出现在观众面前。当角色的展开和多面性也成了叙事的累赘，将世界、角色和角色的关系精简到极致，那就是象征角色的“符号”——傲娇、无口、学生会长、黑长直、粉切黑、百合、异世界、后宫……无论是世界还是角色，都不再成为重点，为了满足观众像突然的性欲般的胃口，制作人员必须把最能刺激观众○头系带的内容第一时间、最大化哆啪一声脱出到观众盘子上，让毫无耐心的观众能停步片刻。当然这也和制作人员及其缺乏社会经验和创作能力有极大关联。从轻小说界蔓延的作品之癌，最终浸透了已经失去独立造血能力的动画界。而本季的莉可丽丝，就是符号化的集大成者。莉可丽丝不需要具体的世界，也不需要立体的角色，只需要将所有的一切符号化——符号化的特务机关，掌控一切却无能至极，轻轻松松被攻破，轻轻松松被取代，成员低能又骄傲又无知又卑微；符号化的日本人，逆反而又顺从，闹市开枪杀JK处变不惊；符号化的反派，目标远大，行事手段却低劣至极，行事逻辑禁不起推敲；符号化的主角，强大却冷漠无情，被无谓的事羁绊，来去自由仿佛超脱世外；符号化的关系，刻意的贴贴，刻意的虐，刻意的aibo，刻意的百合，刻意的男女关系。莉可丽丝通过符号化，将动画拆分成无数的片段，再通过现代的app抖音碎片化营销，使得符号精准对接到适合的观众，利用百合、枪械、JK、男同、bg、lycoris、萝莉等符号同时吸引到百合厨、JK爱好者、键政人、萌豚等各类人群，完成了堪比P2P的精准对接。这是日本动画少有的成功抖音营销，这与莉可丽丝本身的碎片化结构、符号化内容方便拆分出吸睛片段是密不可分的。也就是这样的观众精准对接，挖掘出远超其他动画的受众，同时成功固粉，使得莉可丽丝完成了超乎寻常的商业成功。但符号化、碎片化的内容，并不能完成动画的叙事，只会散落一地的短视频片段。那么如何解决符号串联的问题呢？这里我们要看向一个和动画无关的圈子，那就是管人圈。管人的每一次直播，大部分和上下次的直播无关；管人的每一次自我讲述，往往是符号化、碎片化的；管人之间的互动，都是不明确和散乱的。但管人并不会对这些进行串联和解释，那么管人痴如何对自己推的管人产生认识呢？那就要通过自己或他人的解释来形成自己的看法。通过脑补释经和虚空辩经，各个团体对于管人以及管人之间的关系都会有自己的一套解释，并逐渐完善和深化。因此符号化的管人能够运用非解释化为自己免费获得一套合适的解释。运用在莉可丽丝之中便是，动画提供符号和片段，制作人员暗示攻略，观众根据以上的线索自行进行串联，随后自我提升和深化，成为唯一的真理。因此观众代替制作人员，为动画这个散落的拼图拼上了自己的理解，并在与其他观众之间的冲突中日渐魔怔，最后即使因为剧情走向而破防，制作人员依然可以依靠其他的观众保护自己的声誉。非解释就是解释，还是最好的解释，因为这个解释存在于每一个人的心中，对于解释的攻击就是对于自己的攻击，制作人员不战而胜。莉可丽丝是个里程碑，象征着动画的新形态的产生——符号化、非解释化、观众参与化。商业化作品的未来，恐怕并不是一个光明的未来，尤其是如果你是个不刷抖音的遗老碎片化和符号化是给二次创作留下了巨大的空间。东方project的人设和剧情也是碎片化符号化的算啥里程碑啊。这些玩意（大叙事凋零、萌数据库、二次创作崛起）已经在n年前的《动物化的后现代》里品鉴过了。最后一段完全可以改成：EVA是个里程碑，象征着动画的新形态的产生——符号化、非解释化、观众参与化。商业化作品的未来，恐怕并不是一个光明的未来，尤其是如果你是个不刷抖音的遗老这部视频最后由莉可丽丝，抖音，管人痴——日本动画的符号化与非解释化,s1下载日本作品擅长一向是人物情感和想象力，世界系可以说是用上了这两个优点：故事因人物而始，在经历一系列有趣的冒险后也因人物而终。至于蒜这个跟文艺其他领域的进展是一样的，爽文手游管人饭圈都是同一趋势的不同表现罢了。蒜另外一点就是自不量力，你写高层决策/反派行为对社会的影响写得出来吗，跟赤坂硬写财团和人物黑化一样，你不崩谁崩。符号化，或者换个词叫典型化，给每个东西都赋予一个典型意义，这明清时期写小说的都知道要这么干，属实是常见创作手段了。纵使说我们人物直接典到没有立体刻画，那存在扁平化的问题或者说刻意去做扁平化处理的文艺作品也是过于常见。蒜的叙事也不能叫不解释，那是他没解释得让人信服，他那是不想叙事么，他的叙事从一开始就被人说不行，那也不是他故意写的不行，就是纯粹不行。他们小片段写的别人爱看是优点，但连不起来不是优点，也没有把小片段写好就一定连不起来的道理，你把叙事写好了只会加分不会劝退。别人真的不解释不叙事的，就像东方这种，做的最多的官方剧情也就是那一套游戏剧情固定结构，打打打打完开宴会。这是确确实实的留白，问我关注东方的朋友希望不希望东方动画化，他说不希望影响二创。所以你要是真什么都没写也就算了，你叙事写不好，然后日常又没吃够，观众全都在吃假药，制作组总不能很自豪的觉得这叫鼓励观众自己二创吧。讲真的文艺创作几千年了，最基础的背景人物情节三要素都被研究多少年了，根本没啥新鲜事。动画创作靠扁平化的人物和不存在的叙事就指望能火那不现实，指望二创取得卓越商业成就，那大概参考同人三大奇迹的成就吧，你几年过去了大概率还没人家强，就这水平了…想学蒜怎么成功的就不要想怎么抄模式，抄一抄人家怎么做人设的，怎么给这样的人设写感情互动的小片段的，这些基础的东西一年真的能有多大比例的番能做好的。抖音可能改变了什么，但可能什么都没改变，看宽泛点无非就是从名台词变成了表情包再到现在4g时代变成了切片，原作信息量相比传达得还更多了，吸引更多人去看番总要有个由头。你连由头都做不好，观众凭什么相信你正片足够吸引到自己。讲真的短视频要求一个短时间简单场景下去写一些小的感情互动，例如蒜的这些小片段，本来这方面就是日漫强项，但只能说说现在有的作品真不只是宏大叙事写不好，那是连片段的小故事都画不明白了。所以这事反正也没什么好害怕抖音的，把蒜这种所谓抖音动画里能放进抖音吸引人的片段去掉，那大概可以直接埋了。还是那句话，小片段写好不是你连起来主线叙事写不好的理由，也没有全业界都只能写好片段写不好主线的道理，真的业界完蛋这事也不能怪抖音和观众。蒜主要是这片新人监督、新人编剧他们做出来了、还一炮走红。注意是新人，年轻世代的创作者们。说明这现象已经渗入啊你咩领域了。以前再怎么讨论都是纸上谈兵，现在爆款成品都端上来了。业界不会就这么视这片不存在吧不刷抖音又不代表不爱看短视频符号化和碎片化又不是蒜蒜开始独创的，近两年的新番不都在努力制作适合tiktok疯狂传播的片段吗尤其是OPED有的干脆拿个手机屏幕在那咔咔的拍大势所趋就是所有人都在往下跳，不爱看没关系最后被淘汰的一定不是“没有欣赏动画的品味”的那批人不太懂管人粉套路，不过最近看起来扩散程度还挺高这是原创还是搬运的？给个链接呗二次元本来就很浅薄，再加上抖音的碎片化，毒上加毒无药可救根本没有成熟商业模式的管人，何德何能跟爽文手游饭圈并立在一起……这部视频最后由莉可丽丝，抖音，管人痴——日本动画的符号化与非解释化,s1下载不同的阶段而已，管人只是比它们几个来晚了78年，所以还是幼虫形态。不知道再歪下去会不会被移到管人区。对管人非解释那块其实很贴近了。因为火并不需要了解。只需要明白有这么个东西很吸引人，大家就会和炒股一样都涌进来，来抬高股价导致事实上的火。而管人面对的一大问题就是在面对这些涌入的观众的时候自己不一定能持续输出类似的噱头，从而白白浪费热度。毕竟管人是要持续直播的。不像动画可以一波流莉可丽丝反映出一个现象，那就是不需要写出一个令人信服的剧情，也不需要塑造出一个完整的角色，只需要通过堆砌符号，进行最简单的叙事，就能商业成功这一点是很可怕的，就类似于做饭不需要开火，不需要摆盘，只需要随便切切端上来，食客就能自己骗自己狼吞虎咽下去。这不仅是业界的问题，更是观众的问题这部视频最后由莉可丽丝，抖音，管人痴——日本动画的符号化与非解释化,s1下载为什么我会把他称作一个里程碑，因为业界是最会“抄袭”的，怎么赚钱快怎么搞。就像异世界厕纸蜂拥而来，莉可丽丝很有可能带来一个符号化、非解释化的动画新潮流。简单来说就是不少臊子可以吃，但整碗面是垃圾堆掏出来的，能不能吃靠信徒来脑补文娱工业化就是这样了，和日本无关。一般美剧也是上来第一集搞得不明觉厉，吸引到眼球后就是各种毫无逻辑的展开，比以前的b级片还b级片，核心标签基本只剩下杀与艹。国内虽然电视剧方面好点，但是资本肆意发展的领域，比如流量明星，比如抖音之类的短视频，也是类似的东西。莉可丽丝的非解释化并不同于东方，东方是很多留白，是根本没有说，所以可以自己补充，而莉可丽丝是讲了一个牛头不对马嘴的故事，中间没有起承转合，也没有成长和改变，并且制作组并不对其进行解释，而是让被符号所俘获的观众自己去给自己解释、自己给自己洗脑。非解释化也有解释，不过是作为受众的观众来强行解释怎么搞的好像第一天看日本动画似的，套路化模板化标签（符号）化，不就是日本动画的典型特征吗？不然各种老梗什么泳装回哪来的。换句好听点的，叫动画工业商业流程成熟。以前好歹会讲点世界、讲点人物，来点人物的发展和深化，现在这些都不需要了这些年的轻小说都至少会有那么一点点点点主角的改变，莉可丽丝连这个都没有，依然能获得商业的成功这告诉我们现在的市场憋剧情写人物是没有意义的，只需要那几个关键的符号来回组合，再烂的剧情，或是根本没有剧情都能写下去只需要艹cp和炒热度这对于业界的参考作用是很强的别人国家队好歹几个角色都有成长呢来点暴论……虽然【符号化、非解释化、观众参与化】说得很好听，其实不过是创作者把自己的权利分给了观众，符号化是为了让读者快速掌控要点并进行二创，非解释化是为了把作品的释经权交给粉丝，观众参与化就是让二创直接插入官方的空白，说实话，这已经不是指望人二创的程度，是把顾客当上帝的程度……如果官方真的有什么心思去创造点什么，这种环境绝对算不上友好，当然，这对二创作者很友好，甚至可能会出现【没有二创谁知道你官方】的说法，最终甚至可能达到【作品的主体由官方转移到了观众，但官方还是存在】的奇怪状态。当然，人的欲望是无限的，当作品的中心真的转移到读者的手中时，读者的第一反应大概会是消灭那个理论存在的官方，这是很自然的想法，在到达【作者已死】之前，是不会停下他们的行动……“符号化、非解释化、观众参与化”当年《黑塔利亚》也是这么玩的吧我记得这个泡面番巅峰期卖出过20000+这好像就是魂like？宫崎英高果然是走在时代前列的男人这部视频最后由莉可丽丝，抖音，管人痴——日本动画的符号化与非解释化,s1下载欧美以前就是世界观循规蹈矩（几本大作除外）人物大多为剧情服务，但是编故事讲故事能力很强；问题是这种作品太依赖剧本质量，所以剧本荒后就只剩特效和刺激性桥段了。有没有可能，描写世界的作品并不好看所以说啊，日本动画一直都在这么搞，或者说这就是商业动画追求的，模板化标签化才能快速出产品获得商业利益。只是短视频的流行强化了这种认知，蒜的成功让你才后知后觉的认识到了而已风怒从蒜看日本业界没有未来这事等人人都能复製出二万＋销量再来说吧是这样的，但黑塔利亚的题材特殊性导致原作者根本不可能掌握其笔下的角色，极端一点也可以说他根本算不上原作者，只是一些常识、刻板印象和老梗的搬运工。这部视频最后由莉可丽丝，抖音，管人痴——日本动画的符号化与非解释化,s1下载有些人总结的很好了，就是把饭圈流量那一套搬过来罢了，剧情无所谓，只要脑补小鲜肉哥哥们互相操py就好了，靠各种同人吃药发病给自己打鸡血，这次跑出去大冲特冲不就让人见识了二次元男版肖战粉的实力了吗？

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