今年上海国际电影节，姜文担任主竞赛单元评委会主席。在6月17日接受媒体群访时，他谈了不少对于电影的观点，又是金句频出。比如谈到当今电影技术的革新，问他会不会怀念过去那个拍片的时代。姜文说：“我骨子里反对今不如昔的那种认识，现在比过去好，未来肯定比现在好。”谈到《太阳照常升起》之前他七年没有拍片，会不会觉得遗憾。姜文说：“没什么不可以浪费的，就像人生一样，你浪费时间就浪费。”谈到随着年龄的增长会不会担心自己的电影观念和电影语言变旧。姜文说：“我就担心我变得太新，新没有什么价值，好才有价值。我不觉得电影存在一个特殊的语言，最重要是内容。”今年上海国际电影节，姜文担任主竞赛单元评委会主席“我骨子里反对今不如昔，现在比过去好，未来肯定比现在好”Q：关于上影节金爵奖的最佳影片，你心目中它应该具有一些什么样的特质？姜文：我不知道，因为选片不是我们选的。但是这个是符合惯例的，就是说评片子的人不选片，选片人不评片。但是上海既然是中国的一个电影节，又是A类的，我希望能够选出最好的片子，然后我们在最好的片子里面选出来得奖的片子，那当然对上海，对中国的电影节话语权是更有利的了。Q：现在的电影技术层出不穷，你如何看电影技术和电影的关系？姜文：技术当然重要了，但是技术还是为艺术服务的，当然有些技术已经算内容本身了。还是那句老话，就是形式为内容服务，内容是最重要的。比如说这次我们拍戏（《邪不压正》）就用了很多原来没有的技术。但是有些技术还不够成熟，还会耽误很多时间。我的理解技术应该是让人更方便地实现想实现的东西，就像你用这种电话，随时想给谁打电话，方便，现在电影技术还没那么方便。Q：会怀念以前技术很粗糙时候拍的戏吗？姜文：我从来不怀念。我不是不怀念过去，我没那么怀念过去，我对未来太好奇了。我觉得未来还有很多值得去了解的东西，来不及太多的怀念。不是不记得，我记得。另外我可能骨子里有一种反对今不如昔的那种认识，我不明白为什么。当然可能很多人随着年龄的增长，到一定的时候，就像九十岁老太太那种，老是他们家原来生的孩子多大个。但我理智的来说不存在这件事，我认为现在比过去好，未来肯定比现在好。当然你有可能说老在怀疑自己，人类会把自己毁灭掉，如果真发生这样的事那也是活该。怎么办？那就是付出的一个代价。你不能因为那样，你生出来就会死，你不能说有一天死，我就不活了，还是努力好好活着。Q：是不是你对自己的作品，也觉得今天拍的比以前拍的好？姜文：可以这么理解。因为我也在长大，我肯定现在根本没兴趣拍《阳光灿烂的日子》，我一个五十多岁的人，我装成二十多岁我觉得不好意思，或者我就没那感觉了。我得拍我现在能拍的东西，我觉得这样才有价值。比如我看黑泽明的电影，或者看库布里克的电影，有意思就是说你能看见他年轻时候是这么拍的，能看见一个人的生命的历程，这个有价值。那你要看一些老头装小孩拍电影，那是完全无聊，这有什么意思。或者老太太装成少女也没意思。姜文导演的新片《邪不压正》将于7月13日上映“你别信他们宣传的，或者你们媒体的话，他们容易把话传来传去传成走样了”Q：从做导演来说，你现在最关注最想表达的是什么？姜文：我特别想回答你，但是你这问题真的让我不能回答。因为你要这么问，我觉得的确那个电影（《邪不压正》）比我用嘴回答更精彩。也就是说你要忠实自己吧，忠实生活，不要老去伪造你自己的感受。Q：对于你的这个新作《邪不压正》，它是被称为你的“民国三部曲”的终章，你对于那个时代的兴趣是不是这三部电影已经差不多解决了？那你接下来会关注什么时代？姜文：我觉得你别信他们宣传的，或者你们媒体的话，他们容易把话传来传去传成走样了。其实我也没，从来不想说就拍民国三部曲，我觉得这其实有点非要量一个人的三围似的，拿三围说事，其实不能完全说明问题。我可能还拍民国，我也可能就不拍了，但是没有非得要三部曲的意思。Q：现在在研究什么方面的问题？姜文：我对什么都感兴趣，只是我得到一定程度才能有权利，有能力来通过电影来表达它，我没有这个权利和能力的时候我就先放弃这个表达。当然很多人比我有勇气，他们一直在拍，他们一年一个，两年一个，甚至一年两个，我很佩服他们，但是我不知道他们哪来的那么聪明的头脑。姜文亮相上影节评委见面会“没什么不可以浪费的，就像人生一样，你浪费时间就浪费”Q：之前采访谢非导演，他说特别为你遗憾，你在《太阳照常升起》之前有七年没有拍片，他觉得这个就不仅是你的损失，也是中国电影的损失，因为那个年龄段是很多大导演最旺盛的黄金期。姜文：那不是我不让我拍的，有点具体原因，具体的就不说了。我不觉得哪一个时期一定是最好的，没什么不可以浪费的，就像人生一样，你浪费时间就浪费，你可能四十岁以后的某一个时间会更好，你不要听好多那个现成的鸡汤。当然谢非老师如果这么看重我，我非常感谢他。但是我觉得那七年，我其实也忘了我在干什么，我在演一些电影。当然没拍就没拍，后来拍了一个《太阳照常升起》，我觉得也很好。要不是七年没拍，我怎么能拍得出来那么好的电影。“我跟年轻导演谈过，我说关键要有态度”Q：你也当过FIRST的评委，跟金爵奖这边比，你觉得这两个电影节的区别是什么？姜文：FIRST是很年轻的一个电影节，的确充满朝气。Q：从那个电影节上面，你看到现在中国青年导演的一些什么特质吗？对他们有一些建议吗？姜文：我在那其实跟他们说了，我说青年或者年轻固然好，我说这绝对不是资本。很多人都从年轻稀里糊涂过去了，我也从年轻过来。但我知道你如果在年轻时候没做什么，那就过去了。我上次跟他们年轻导演谈过，我说关键要有态度，有你自己的态度，哪怕这个态度是错的。你要没有自己的态度，你拿一个公众态度，或者说学另外一个年轻导演态度，其实最后对你是浪费的。我已经很明确的跟他们说过这个，他们应该能明白。姜文亮相上海电影节开幕式现场“我不觉得电影存在一个特殊的语言，最重要是内容”Q：刚才张震说，他担心自己的电影语言会变老，跟这些同行交流会让自己变新一些。你会不会担心说自己对于电影不管是审美或者是这种所谓的电影语言会变旧吗？姜文：我就担心我变得太新，我变得有点新没有什么价值，其实好才有价值，新旧有什么价值？我不觉得电影存在一个特殊的语言，最重要是内容。电影有什么语言？我一直觉得这是伪命题，有什么语言？就是一个工具，拿东西拍东西。还得是看你内容怎么样，你对人生对人世间的态度怎么样。我不觉得有什么东西叫真的电影语言。Q：从演员到导演，再到评委会的主席，不同的角色，对待电影你的理解有没有发生一些变化？姜文：你这个问题就好比说比穿了一件黑T恤，穿了一件红T恤，穿了一件白T恤，你对这个吃有什么不同的认识吗？你会觉得不饿了吗？我对电影的认识跟我做导演和评委会主席和演员其实没有，它影响不了我，甚至像一个外套一样，不是本质的事。我跟他们说过，我说我做演员做导演其实就是从摄影机前面到后面，就是来回转的。我做导演的时候也并没有放弃做演员，没有太多的本质的变化。“中国电影量肯定是走出去的多了，不等于质量高了”Q：现在中国电影在国际上的影响，你觉得如何，未来如何更好地走出去？姜文：中国电影走出去这事得分怎么走出去了，有的确实是通过电影的途径走出去的，有的是通过别的途径走出去的，有的就不是真的走出去，实际上还是在自家里面，只是自家人旁边去看了，比如说华人区什么的。得首先弄清楚这三种不同的出去。实际上你应该认识到中国的普通人走出去的更多了，中国人在世界上存在感更强了，这跟中国的发展有直接的关系。起码大家可以全球转，那这个时候，当然也就把中国电影带到更多的地方去。但有没有带到更高的地方，那是另外一回事。所以昨天我在那个电影节也说过，从量到质的变化，我认为现在在一个过程中。量肯定是出去的多了，不等于质量高了。中国人的存在感的确越来越强~好多导演以前都当过演员。嗯现在比过去好未来肯定比现在好逆水行舟，不进则退。质量高才是最好

（阿黛尔·麦肯齐）"。　　“哼，追女孩的手段也太老套了，没劲。"。该公司不断发展壮大，尤其是在1982年至2000年期间 - 意大利摄影师奥利维耶罗·托斯卡尼（Oliviero Toscani）大胆的广告活动推动了它的名声，其中包括1989年的海报，其中一名黑人妇女母乳喂养白人婴儿。这种形式的街头艺术被称为纱线轰炸。超过80家酒店的代表有资格参加奖项，获奖者是根据他们对集团业绩的贡献选出的，超出了他们的职责范围。"小二今年12岁，性格内敛敏感，心思细腻丰富，在校是文雅的优等生，在家也是不讲卫生爱顶嘴的熊孩子，都说孩子是大人的镜子，我承认我是个情绪不稳定的妈妈，心理学上说妈妈是容器，要海纳百川接住孩子的情绪，我承认我大部分时间接不太住，甚至为此暴跳如雷。尽管视野很好，但视野并没有什么特别之处。该场地拥有法院价值数百万兰特的艺术品收藏品，位于法院主入口左侧一个巨大的中庭，向公众开放。Mkhize将通过Skukuza的简报经理和高级官员来管理公园，并表示他希望工作人员在工作场所加倍努力。本帖只纪录香港、马来西亚和印度行程，马尔代夫和斯里兰卡已另外开帖。

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