《无人区》影评 大荧幕自有一套道德标准，牢不可破，没有通融。不管影片成本高低，类型为何，在记过的影院公映，都得遵循法则。那么徐峥丧失人性的时刻在哪呢？是他想焚尸灭迹的那一瞬间，为什么会这样？仅仅是他怕坐牢毁了一生的前程吗？还有他想不到的遭遇令他癫狂。《无人区》被搁浅了四年时间，这四年的时间里在三位主创人员身上发生了很多事情：宁浩在这个空挡拍摄了《黄金大劫案》，上映之后毁誉参半；徐峥也独立执导了自己电影处女座《泰囧》，成为目前国产电影票房记录持续者；黄渤在各种类型题材的电影中如鱼得水，成为国内极具票房号召力的实力派演员。虽然这四年时间里《无人区》从没在江湖上露脸，但是江湖上却一向都流行着关于它的传说，观众一向没有将它忘记。2010年，广电总局以为电影审查委员公开发表自己对《无人区》的看法，认为片中的人物能够杀人越货，能够敲诈勒索，能够逍遥法外，能够为所欲为，在这部电影中没有英雄，净剩大坏蛋了，违背了生活真实和艺术真实。对于这段评价我不能完全苟同。的确，《无人区》这部电影是反英雄的，片中没有英雄形象，个个都是没良心的坏。然而，这位总局的审片委员只是看到了这部片子的表象却没有洞悉到这部片子的内核，他所说的大坏蛋实质上就是人在极端环境下的动物性，这种在近端状态下刺激出来的动物本能是最贴近生活的真实和艺术真实的啊。影片一开头透过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的戈壁荒漠，了无人烟。天空中翱翔的鹰隼，地上静待的猎物，以及潜伏在荒漠中的猎手，构成了一组“螳螂捕蝉黄雀在后”的好戏。再加上关于“两只猴子”寓言故事的画外音放佛让观众一下子进入了赵忠祥老师解说的《动物世界》中，暗示了在这无人区便是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。为了表现这个动物世界中的动物性，导演多采用了一种低机位视角，将摄影机紧贴着地面模仿动物的眼睛来观察周围的世界，宁浩称之为“狗视点”。在“狗视点”的注视下，在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗，展现出一种“动物凶猛的生存本能。据说，黄渤饰演的杀手为了表现出身上的“杀气”，宁浩把他扔到屠宰场里去体验生活，就是为了他能够浑身都散发出杀气。所以，我们看到荧幕上黄渤饰演的杀手冷血无情，残酷爆戾，颠覆了之前荧幕上的喜剧主角，头上爆出的跳跳青筋便让观众感受到了一股寒气袭来。人有意思的是，片中徐峥饰演的潘肖，他的职业是一名律师，律师给人的印象是主持正义，持续理性，这个职业最具有社会性特征。所以，当一个最具社会性的人来到一个最具动物性的无人区时，便产生了社会性与动物性之间的角力对抗。在本片中，导演宁浩放下了他在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中采用的多线索交叉叙事，而是采取了传统的直线性叙事，以潘肖这一人物为中心，透过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯穿起来，围绕着人类社会性与动物性之间的矛盾展开，想多多米诺骨牌一样产生连锁反应，构成了一条强烈的戏剧冲突线索。从大都市来的律师潘肖身上带着社会属性，虽然整日算计，为了名利想争报纸头条，但本质上海秉持这“人性本善”的做人信条。当他来到无人区时，他见识到了这个动物世界的丛林法则，一切都围绕这金钱、权利与欲望而展开，任何关于礼貌社会中就应恪守的道德，伦理，信条在那里都失去了效力。人性本恶在那里占据着人们做人的基本信条，成为人们能够生存下去的唯一支撑。所以，在无人区里，潘肖一层一层的慢慢剥蚀掉附在身上的社会性，渐渐将隐藏在最深处的动物性显露出来。当他无意撞倒杀手时，他一心想着毁尸灭迹；当应对各种突如其来的险情时，他犹如一条丧家之犬利用各种动物本能来脱离险境，化险为夷。在动物世界里，唯有动物本能太能救自己。宁浩这部《无人区》是一部反英雄、反常规、反宏大的带有反叛精神的电影。粗颗粒之感的画面也为整部影片的风格增加了几分粗粝与肃杀。影片构建了一个与世隔绝的、法律几乎延伸不到的无序世界，在这个世界中法律几乎是处于缺席状态的，暴力才是解决问题的关键。影片开头盗猎团伙老大因贩鹰被抓，却因证据不足而释放，法庭等同虚设，犯罪分子依旧逍遥法外，反过来却成为这个无人区世界秩序的主宰者。警察在片中总共短暂的出现过三次，基本游离于整个影片的叙事之外，对于影片的剧情发展不产生作用，警察不在是维护正义的影响化身，却成为真个故事的一个旁观者。在影片结尾潘肖与舞女陷入绝境时，我最担心这时候“神兵天降”，警察开着警车在最后关键时刻呼啸而来，上演“最后一分钟营救”的戏码。好在导演宁浩并没有将之落入窠臼，而是继续采取“以暴制暴”的毁灭式手段将反英雄、反常规、反宏大的精神走到底。其实，这有点类似于科恩兄弟的西部片《老无所依》，当法律失去效力，英雄老区的时候，暴力便成为这个世界的主要颜色。影片中的暴力无处不在，在表现这些暴力元素时，导演宁浩很多时候再用类似昆汀式的“突如其来”暴力法，在展现暴力场面时事先不给观众打招呼，在观众意想不到的状况下将其表现出来，带来暴力的同事，更给观众造成一种惊吓，暗示无人区世界生存的残酷。比如，盗猎团伙老大开着车还创建了银幕穿透了房屋；黄渤饰演的杀手毫无征兆的便被一个智力障碍的人用锤子敲破了脑袋...影片中这些种种“突如其来”的暴力无不投射着整部影片的黑色荒诞意味。事实证明，宁浩依然是国内导演中极少数能够熟练掌控商业类型规律及会讲故事的导演。他将对于商业类型片的融会贯通及借鉴模仿潜力同样运用到了这部电影中来，我们能够在这部作品中看到宁浩和多为电影大师之间的对话关系，比如，莱昂内西部片中将人物脸部特写与大全景进行剪接组合、低机位近似于动物视角、人物特写时展示的乌黑油腻的肮脏面容；科恩兄弟中人物命运的不可捉摸性、时间的失控性以及整个故事投射出来的黑色荒诞意味；昆汀电影中对于突如其来的暴力元素的展示等等《无人区》四年的搁浅，不明白这中间到底经历了些什么，但是，从影片中关于“两只猴子的预寓言故事以及与整部影片风格极不搭调的温暖结尾能够略微窥探到宁浩在这部片子中所做的妥协。但不可否认的是，我们仍然欣喜的看到宁浩在这部片中所做的大胆尝试，不管是对于西部公路片这一商业类型的勇于尝试，还是对于中国电影审查制度底线的大胆触碰，他都没有辜负观众这四年的等待。唉都没什么人啊

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