创作散文的浅技 有人说过，散文是一种“最家常”、最能表现世道人心和人间情怀的文体，阅读散文，常常会被一种朴素和温暖的人间情怀所感染。然而我们这一代人最早所接受的散文观念，主要是所谓“抒情散文”，所以有好多年，我总以为只有“抒情散文”才是正宗的散文，心中独推“抒情散文”来坐散文殿堂的第一把交椅。现在看来，这个观念实在是太狭隘了。散文的天地原本比任何一种文体都要广阔、自由和高远，是我们自己渐渐把散文引进了一个狭窄的抒情的胡同。好的散文应该是这样：真诚、自然是第一要素，清朗朴素，浑然天成，不可雕琢、做作和勉强。一旦雕琢就不自然了。不自然，即矫揉造作，是散文最大的不幸、最致命的毛病。无论是写人、记事，还是议论、抒情、描摹风景，都应该是非常自然地流露出来，像小溪流淌在山谷间一样，从容不迫，毫不做作。　　再以沈从文为例。沈从文以小说名世，但是他的小说都带着淡淡的散文风格，或者说，他的小说也可当优美的散文来阅读。他的全部作品就是他为自己的乡土和人民所写下的史传，是江山风雨传，也是苦难心灵史。故乡的一草一木、一牲一畜和雨丝风片，都在他的心底里记忆得和保留得清清楚楚。他曾在一封家书里写到过：“我心中似乎毫无什么渣滓，透明烛照，对河水，对夕阳，对拉船人同船，皆那么爱着，十分温暖地爱着。”有位文学编剧把他的小说《边城》改编成了电影剧本，沈先生对这个文学剧本的许多细节有过十分仔细的修改和批注，从中可看出他的观察与描述是多么的讲究和精确。剧本里有一句描写：“虎耳草在晨风里摆着。”对这一句，他这么注解道：“不宜这么说。虎耳草紧贴石隙间和苔藓一道生长，不管什么大风也不会动的。”剧本里还写到，端午节那天下着毛毛雨。他批改说，“端午节不会下毛毛雨，落毛毛雨一般是在三月里”。像这样的细节，无论是对散文作家的写作，还是散文读者的阅读，都是很好的启示。对司马迁秉笔直书的史学胆识虎耳草在晨风里摆着都不是真正的散文文学的成功都是很好的启示。具有丰富和准确的有关地理学十分温暖地爱着皆那么爱着故乡的一草一木很精辟的矫揉造作，是散文最大的不幸、最致命的毛病虽然不太精辟胜读一年书都是经验之谈

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