为什么我说松本次郎是高配藤本树:<jk女子攻兵>对比<电锯人>我说情感表达需要分镜和铺垫，然后藤本树在这方面疲软，等于我说藤本树在蕾塞篇缺少铺垫？会不会括号里的是我的论据？我说藤本树的主角设定很特别，你又讲其实本质还是那两手？那我只好说谢谢你的校对了，你说的都很正确漫画柜和zero搬运网有台湾bookwalker版盗图这部视频最后由为什么我说松本次郎是高配藤本树:<jk女子攻兵>对比<电锯人>,s1下载这并不是纯噱头，纯噱头是《100天就死的鳄鱼》廉价并不是捷径，高级料理不油炸了？只是套个皮转几个弯，告诉顾客就是高级的油炸。藤本树还真不是没内容的，只不过内容比较单一，真没内容的除了《100死鳄鱼》还有《贫民窟的晓》是不是还需要考虑漫画连载载体的问题？少年漫画和青年漫画在题材表现手法等各个方面都有不同的限制这部视频最后由为什么我说松本次郎是高配藤本树:<jk女子攻兵>对比<电锯人>,s1下载被安利看完第一卷，第一直观感受反而是元素堆砌太多而不是脑洞大开，cult确实cult，但相反于你批判的，jk水手服的巨大机体+每隔几个分镜框就漏尿露胖次的视觉表现无论从自媚还是媚俗的角度都完美契合你所批判的“刻奇”，于世界观的设计却没有那么的有新意。不过看完我确实能理解沙村广明对他的欣赏了，与其说是剧情人物有多么深刻动人，不如说美少女巨大化本身就狠狠地戳了沙村的xp，《行星索拉麗薩》中的女主就是一整个星球的拟人化，将机体转为喜闻乐见的生物形象早已见怪不怪，绅士网站搜个tag指不定都有成千上万个词条。如果把藤本和这位归为青年漫画这一门类，用cult的风格设计作为标准，那我认为这两位都尚且没有论资排辈的水平，与同时期作者弐瓶勉相比较，无论是世界观设定、脑洞还是构图要素实际都远不如《blame!》，在这个领域讨论两位孰优孰劣实在有种潘凤和邢道荣比武的感觉。只看第一卷就说这些太早了点吧第一直观感受罢了，观感也确实。不如blame第一卷，起码blame的设计要素是直观的震撼，单靠血浆荤段子是堆不出来的从视频里的描述看，感觉楼主说的“扎实”其实是一种80年代sf风格，就是比较宏大的世界观并塞了很多科幻细节设定然后试图使之“自洽”，典型的就是大友克洋或者士郎正宗那种，但这实质也是个趣味的问题，这种细节的膨胀并不见得就达成了对人的更细腻的刻画，主要还是满足了那个时代的宅宅对过剩信息和后启示录伪科学feel的兴趣。今天这些东西可能对主流读者来说恰恰是“冗余”而不是享受的对象，所以松本次郎大概也很难大火吧。另外漫画作为文化商品，卖相真的很重要，人物造型和分镜设计这些东西是要呼应时代气质的。上面说的那种80年代风格经常给我的感觉就是，“画力”很强，但拿今天的眼光看就不够“抓眼”了，多少有点土……如果仅仅是自洽的程度就不会有第七卷那种级别的高潮了最厉害的是这些东西都能升华出最爆炸的能量这部视频最后由为什么我说松本次郎是高配藤本树:<jk女子攻兵>对比<电锯人>,s1下载我觉得还是先花时间看看松本次郎的作品再来评价吧，现在看到把他和保守，老旧，19世纪（前现代）挂钩，然后标榜藤本树后现代，新潮，时髦，真就感觉挺可笑的，和看了喰种就觉得自己是班里的酷小孩没啥两样说一句可能得罪人的话，我觉得第七卷谜之有《妄想代理人》里猪狩警官的故事的感觉”无家可归的现实才是我的归宿“楼主标题起的很好，我很喜欢我的意思就是他给人的感觉是我能，但是我不想在这里浪费过多的笔墨（当然到底能不能另说）。他的漫画往往是我想表达一个想法而不是我想构造一个世界，从布局上来看就没想往长篇画，和长篇作品的创作思路是不太一样的。完成度你可以理解成没有明显的缺陷。不太赞同你对再见绘梨的看法，我觉得再见绘梨布局是非常精密的。关于你说的"看似解构实则刻奇"，不是因为没有谋篇布局能力、想要隐藏自己的弱点才这么画的，它是高度服务于作品最后关于面对绝望、面对现实的表达的，反而是有布局能力的体现。最后我也没说要去概括为什么受欢迎，也没说国内，我说根本原因。另外关于《再见绘梨》很刻奇这个问题，首先需要一个关于”刻奇“的定义。举个例子，博尔赫斯的《死镜》算刻奇吗？《再见绘梨》的反转很接近于这个故事不仅仅是80年代sf的那种扎实吧，就像我最后一段说的那样，这个世界观是给作品最后一卷的决战做铺垫，有实际的叙事作用（悬疑直落的大决战）和表达效果（关于神与人权力关系和人身份认同本质的思考）的。设定做的有细节只是一个方面藤本树，漫画界中的博尔赫斯——》讲真，藤本确实有那么一点馆长的气质别拿漫画碰瓷严肃文学。我只是说《再见绘梨》的反转在博尔赫斯的时候就出现过，可以说它无甚新意，但刻奇？这里的讨论需要对”刻奇“的进一步定义。还不如拿孙渣来比...谢谢推漫，看主楼的截图感觉《JK女子攻兵》的画风不是特别戳我，但看了楼主的简介还挺有兴趣的松本次郎的漫画在哪里可以看得到呢女子攻兵这本的翻译好像在微博上最先发的，拷贝漫画上也有转。驾驶巨大女人机体和叠合女人怪总感觉是借鉴了驾笼藤本树是天马行空。但电锯人枪魔篇整个都一股摆烂的感觉。女子攻兵的后记里面说不画成那种刻板的萝卜是因为想要更直观地表现出大叔驾驶女高中生的感觉，女子攻兵机体的力量其实是女高中生青春活力的一种投射，感觉和驾笼真太郎那种把人变成攻城器具的异物感不一样，主要是出发点相去甚远：一个是想提取女高中生作为人的“特质”，另一个则是想尽可能地在非人的东西上展现人的“特征”一粉顶十黑，真的。坛里面就有jk女子攻兵的下载链接，末世杀手应该不少在线平台都有，地狱的爱丽丝就和楼上说的去漫画柜的manhuagui.com域名看，昨天查的时候上了mhgui.com导致没显示出来....不讨论编剧能力，藤本树的画工不如松本次郎被中年大叔驾驶的JK形态的机器人体现了JK的青春活力？seriously？这样下去...泥潭迟早会接受由中年大叔用变声器扮演的JK管人的！JK原教旨主义者表示无法接受刚看到女子攻兵的设定时，是有《超传脑》的既视感为啥“女子攻兵机体的力量其实是女高中生青春活力的一种投射”到你这里就被粗暴的解释成了“被中年大叔驾驶的JK形态的机器人体现了JK的青春活力”看完七卷还能说出这种话，我很怀疑您只是为了反驳某些观点而只看了第七卷。也没必要就因为这事儿以什么JK原教旨主义者自居，按照您的逻辑，所有非JK创作者创作的JK形象都是不可接受的。您大可坦诚一些，您不是什么JK原教旨主义者，您就是藤本树原教旨主义者，这个也并非不可理解的，毕竟您能为藤本树在s1写那么多篇小论文，藤本树对你来说已然成了某种不可撼动的存在，您内心已经构建出了一个充分自洽的逻辑体系去解释藤本树的一切。可悲的是，关于藤本树，在这个视频里您的大部分观点都需要通过别的作品为媒介去进行反驳，甚至需要把博尔赫斯抬出来作为藤本树的代言。那么我再斗胆来说说为什么刻奇，先来段定义：“伪造永远是刻奇对象的问题所在，有三种伪造的方式，分别是作品的降格，例如将诗句从其上下文中切割下来，仅用于市场目的，这是艺术作品的降格；对替代物的迷恋，例如带有克里姆特画作的小玩意的复制品；媒介的更换，例如印有大卫像的纪念品围裙。以上这三点都是我们日常生活中庸俗化的语法规则。”然后再套套再见绘梨，媒介的更换在再见绘梨里是很直观的，将DV摄影漫画化，给人一种所谓“电影感”，对替代物的迷恋反映在再见绘梨里无疑是对迷影情节的迷影，我是指，与其说再见绘梨中反映了藤本树的迷影情节，不如说反映的是藤本树对于迷影情节本身的痴迷，而痴迷于对作品的痴迷这一点体现在漫画里，又恰恰又符合对艺术作品的降格这一点。以您在这贴子里的发言风格来说就是——您举例的博尔赫斯的故事，您觉得与之相近的再见绘梨，同样探讨创作与现实，二者的区别，恰恰是区分何谓刻奇的创作的关键。

"正如之前宣布的那样，美国大陆航空公司今年不会在纽约和尼日利亚拉各斯之间开通直飞航班。返程航班VS 601将于20：05提前一小时离开希思罗机场，并于第二天07：55抵达约翰内斯堡，比之前的09h55抵达时间提前两个小时。"。"每日分享：130平中式典雅。它表示，它也同意欧盟委员会的观点，即一些政府实施的检疫措施没有必要，将成为旅游业的主要威慑。当你靠近枕头时，枕头上的薄荷开始移动。　　不理解女人　　感觉就是在作"。”　　我还说：“高管，你那么努力历练何必呢。十三岁的娜迪亚·瓦尔（Nadya Vall）从队伍中脱颖而出，被打包前往日本，在那里，她确信，名声和现金在等待着她。美涛□腾讯2009年星光大典颁奖典礼1月10日隆重举行有QQ 有电话，有家庭地址了，有啥可找的。留意体现这些特征的行业同事——甚至可能是刚刚打电话的那个古怪的航空公司代表。他们还将享受罕见的航行经过开普角（大西洋和印度洋交汇处）和阿古拉斯角（非洲最南端），乘坐游轮前往莫塞尔湾以及德班和开普敦之间的四次沿海游轮，反之亦然。"美学手记57/世间好物，美不胜收，电光石火般的人生，我们只能浮光掠影，浅尝辄止。

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