拒绝想象：灾难文学论纲(转载) 一、灾难文学的心理学　　但灾难爆发的缘由能够想象出来吗？它需要的是政治理性与专业知识，而非诗人的想象力。如果一场灾难已经在眼前发生，还需要想象吗？这只是“灾难艺术家们”对自身职责的误认。他们似乎认为一首诗能够减少一个孤立无援、垂死之人的痛苦，抑或是相信一百首诗能够鼓起一百个个体去战胜灾难。然而事实上痛苦既无法由一首诗来抵消，垂死之人也无须由诗人们去鼓舞他们继续生存下去的勇气。当然想象还有一种可能，这往往也是对非虚构的贬损，即抛却了想象力之后文学便与新闻模糊不清，从而也就失去了它的价值。不过，暂且让我们牢记以下这个看起来是同义反复的命题：灾难就是灾难，它拒绝任何修辞与虚构；痛苦只是痛苦，痛苦本身具有一种自足而不言自明的价值，而这种价值只是彰明于那忍受着绝望与想要沉默的欲望之下的如实记录之中。一个心智正常的人面对灾难只有失语，置身灾难现场的艺术家所应当做的也就是去记录这样一场令大多数人失语的事件。同时，人们也不该相信艺术可以像处理日常生活一样处理灾难，换句话说，不应该低估如实记录一场灾难的难度。日常生活与灾难是有区别的，将它们放在一起我们就能察觉到这种对等的荒谬：前者是“马路上走过三个行人”，后者是“马路上发生了三次自杀式爆炸”。我们以为两者没有区别，无非是我们从未考虑过语言的限度。我们的语言生来只能够承担一种延续性质的合理事态，一种被摆置为对象的灾难如何安放其中呢？不错，作家们完全可以从容地写下“马路上发生了第三次自杀式爆炸”这样的诗句，可是文字立刻就会丧失掉延续的力量。文字从来不是可以随意使用、用过即弃之不顾的工具除非人文主义这个词已经完全丧失掉它的核心价值：支撑人类安身立命那么就仍有必要相信是文字保存了这些观念，而文学经典不过是保存这些观念的文字的展开。证明这一点非常容易：在一个谎言时代生活已久的人将不再能够读懂那些过往时代的典籍；如果人们对言说谎言，使用谎言习以为常，文字的功能便也只剩下了表达谎言这唯一的功能。按此逻辑，当生活常态被非常态的灾难所打破，即使文字仍有力量去言说灾难，作家们也不应无视灾难与日常之间那深渊般的沟壑。面对灾难，文学固然不是毫无价值，但在实现其价值的道路上同样险境重重。以一种什么样的语言去铭刻灾难，这是“灾难文学”这个问题最后留给作家们思考的事情。毫无疑问，铭刻灾难的文学首先应当是反抒情的。诺瓦利斯曾对浪漫主义界定如下：“当我给卑贱物一种崇高的意义，给寻常物一副神秘的模样，给已知物以未知物的庄重，给有限物一种无限的表象，我就将它们浪漫化了。”反对抒情，也就是拒绝从灾难中提纯出任何“崇高的意义”。当灾难已经发生，所有事情便无助于弥补那种丧失的亏空；灾难本身也没有任何崇高的价值可言，它只是造成了无数无辜的人死去。所以，操持一种清醒、克制、清晰、严谨、透明的语言，是良知与理智最低限度的表示。其次，这种语言的目的只是要为那些死难者竖起一块墓碑即便现实中的死难者纪念碑无法竖起。最后，这种语言要起到同那些被污染过的语言相区隔的作用。它们必须主动地完成自身，保护自身，永久地提醒人们有一批人曾经生活在此，而历史不该重演第二次悲剧。（作者单位：北京师范大学文学院）来源：《创作评谭》　|　徐兆正　　2020年07月20日08:38

"如题高压能充，低压也能充24伏，　　28伏能充，16伏也能充优势，　　高压充电速度快，　　低压充电可翻成高压蓄电高压输出功率充电电压16伏，支持28/16，两种电压充电　　工作电压24伏顶顶顶顶顶顶"。TRAVEL ZONE增加了“桑给巴尔 - 2012年1月至6月”。　　还有一点是所谓推理圈子里面的某某某说金田一大多数案件基本都是抄袭一些推理作品，所以难登大雅之堂，但是，雅俗共赏，无关对错，你走你的阳关道，我过我的独木桥，我们井水不犯河水。现已在英国和 ROI 推出。 周先生 15018523212 QQ280296967 　　　　5 问:这样进口,安全吗?　　　　答:就算是正常报关清关,也会出现扣关的问题。路透曝光：清爽的T恤配夹克，戴墨镜，骑摩托，消防员林陆骁有点帅哎。TRAVEL VISION为3-11岁的儿童提供完全免费的巴黎迪斯尼乐园套餐，如果您从即日起至2006年3月30日预订并支付成人套餐。　　在婴幼儿时期，人体的胶原蛋白含量达到百分之80以上，但是青少年时期会被降低到百分之70，青壮年期只有百分之40，中老年期被下降到百分之35，老年期只有百分之30以下，（如下图）：　　　　通过（解 码二十一）补 充 胶 原 蛋 白可以长期使用吗。

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